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在孩子眼裡，世界充滿著謎語。
可是，成人常常用千篇一律的謎底殺死了許多美麗的謎語。
每一個肥皂泡，也是一個謎語。
圖片：攝於何文田。文字摘自《人與永恆》—— 周國平。
一小時十三分鐘可以做甚麼？
有耐性的人可從頭聽起
無耐性的人可從33分30秒聽起
無緣人可以不理
解惑叮嚀語
圖片：攝於日本。鐮倉大佛
從你
第一次跨過欄柵邁過終點以後的
零點零零零零壹秒
再也成不了運動員
你
切實的
轉化成為
一件商品
賣給
國家
賣給
贊助商
我
得要老實告訴你
你努力要超越的那
零點零零零零壹秒
永遠再也不會是
自己的期望
最後
你打了我一記耳光
在那午夜夢迴之中
《運動員與那一記耳光》
圖片：攝於香港。翻拍公車站廣告牌
今天，有幸能在 Michael Wolf 的《香港後巷》Hong Kong Back Door 攝影展完結前半個小時，趕到位於深水埗尚未正式開幕的 「賽馬會創意藝術中心」JCCAC 內的 「光影作坊」Lumenvisum 參觀。
在香港生活了十六年的 Michael，1954年在德國慕尼黑出生並於美國長大，2008年6月底已離開香港移居歐洲。被喻為本土外來攝影師的 Michael，早在年前就聽朋友 光圈先決 介紹過，印象中他有拍過一系列特別主題的攝影作品，而印象最深刻的就是 100x100 這個主題，一個很有意思的本土記錄。我會覺得，為了保留有香港特色的集體回憶，不一定每一次也要勞動警方暴力清場，才算是有付出過，我們有很多方式可以選擇 —— 例如利用攝影機記錄。我身為一個土生土長的攝影愛好者，在面對著 Michael 的作品時，也概嘆自愧不如。
和「光影作坊」Lumenvisum 的孫樹坤先生聊了幾句，相信他亦是一個對於帶動與提升香港攝影人層次充滿熱誠的人，各位有興趣學習攝影的朋友，可以抽空到那邊參觀，特別要留意的是一進門就能見到，那排列整齊的幾個六呎高放滿攝影參考書和攝影集的書架，對我來說，那裡簡直就是一個天堂。
至於「賽馬會創意藝術中心」JCCAC 的地點，前身也就是樓高八層的「石硤尾工廠大厦」重修而成，以前看過電視台節目就聽聞過，想不到現在已差不多要在九月份正式開幕。裡面環境舒適寬廣，相信那是一個繼灣仔藝術中心以外，能聚集更多各個方面藝術工作者的聚腳地。最後，我還特意爬樓梯到八樓拍了幾張全境照片，景觀也相當不錯。
圖片：攝於香港。賽馬會創意藝術中心 JCCAC
「我們渴望消失的可以重現，倘若死了，唯一的指望便是復活。…… 但文學的興盛是如何獲得的呢？是作家締造環境，還是環境締造作家？」
摘自《停車暫借問》—— 鍾曉陽 ‧ ＜無效的敘述＞ —— 鍾玲玲
次文化堂彭志銘認為貿易發展局舉辦的香港書展，已經完完全全只是一盤生意。在這裡，我得和彭先生說句：貿易發展局的職能當然就是要推廣「貿易發展」，至於「推動閱讀、寫作風氣」，又與她何干？
當發現展場內出版社櫃位職員站在椅上忘我的努力在高呼：「 王貽興 先生已經o黎到我地現場啦～～」而我曾懷疑過，自己是否就站在油麻地菜市場？繼而在看到王先生好像沒被讀者們發現時的無奈表情，我本想走過去跟他握握手的，但當我了解到站在我面前一公尺的這個人，原來我還未能完全確定他到底是作家身份還是藝員身份時，就放棄了和他握握手這個念頭。那刻，我清楚明白到一句歇後語「豬八戒照鏡子 —— 裡外不是人」是甚麽意思。
當注意到最近流行一時 —— 不對，精準一點說應該是「潮爆」一時的《香港潮語學習字卡》瞬即被聰明的商人轉化成為「扭蛋玩具」在書展內銷售，你有否想過為自己的作品用同一方式處理？
我到書展的唯一目的，就是希望能找到來自台灣的 黃俊郎 的書，可惜空手而回。手頭上有的《第二本書》，是一本我常翻閱的書，而另一本《不是第四本書》內裡的插畫，讓人有很多思考空間，令人愛不釋手。雖說是空手而回，仍忍不住買了上圖的幾本書。
在我游走於書本堆中的時候，耳機裡不知怎的，一直重覆傳來 這首歌 。
圖片：攝於香港
「攝影是將被拍攝的東西據為己有，它意味著將一個人置入“與世界的某種關係”這種關係令人覺得像是獲得一種知識 —— 因此也像握有某種力量。」
當這邊廂藝人家屬為了捍衛女兒私隱與娛樂新聞攝影記者 發生衝突 ，那邊廂卻有新聞攝影記者為了採訪萬人空巷的奧運購票實況而給 公安驅趕 。
為甚麼同一樣的攝影工具，會一次又一次或被「利用」或被「誤解」而成為一種具侵略性的工具？攝影記者和攝影工具的原始功能不就是為了將一件事或一個現場記錄，作為一個片段的定格嗎？為甚麼會有如此大之落差？
我們是否有必要再將「攝影記者」和「攝影工具」之間的關係，作一次重新審視？
「一張照片既是一種假的存在，同時也是一種『不在』的表記：彷彿房間裡的一堆柴火，照片 —— 尤其是那些關於人的、遠處風景的、極遠之外城市的、或是已然消逝的過去的照片，是幻想的煽動物。
《論攝影》—— 蘇珊‧宋妲 。On Photography - by Susan Sontag
圖片：攝於香港。《對抗》香港會議展覽中心
閱讀一本教你怎樣能發財的書
首先會發財的人
必然是此書的作者
二零零八年業界最大型拍賣會， 即將舉行 。
圖片：攝於香港。詩集《出沒男孩》—— 袁兆昌
中學時代的我，在經濟學課堂上，學習過 Demand and Supply「需求與供應」，需求乃指大眾因需要一種產品而衍生的要求；而供應則指商家響應大眾需求而提供產品。記得在那堂課上的尾聲，我向老師提問過：「到底世事是有疑問才有問題；還是世事有問題才有疑問。」老師瞪了我一眼，以為我又在課堂上「玩o野」，最後不了了之，我也當然沒法找到答案。有時會覺得，或許在不適當的時候發表不適當的提問，總會被認定為滋事份子 —— 這就是我整個少年學習時代，一直被認定的身份。
跳躍式的思考步伐，是我一直以來的陋習。當大伙兒在談論甲的時候，我的腦袋可能就已經跳過乙丙，在思考丁。所以，偶爾有不知情的人和我對話之後，可能會以為我是傻子，這個我倒從來不會介意。
看到這裡，你可能仍然一頭霧水，到底我在搞什麼習作？
這次，我的意識流順序是 —— 需求與供應 —— 疑問和問題 —— 老師及玩o野 —— 跳躍跟傻子 —— 先有需求；還是先有iPhone？ —— 潮流是怎樣形成的？
圖片：攝於香港。鴨寮街
為 何 離 別 了 卻 願 再 相 隨
為 何 能 共 對 又 平 淡 似 水
誰人是我一生中最愛，
答案可是絕對？
最愛是誰 圖片：攝於香港。中港城
曾經
在許多年前的某一天
將 這首歌詞 手抄一遍
連同一些舊照片一起寄出
作為一個終結
好久沒有妳的信
好久沒有人陪我談心
懷念妳柔情似水的眼睛
是我天空最美麗的星星
異鄉的午夜特別冷清
一個男人和一顆熱切的心
不知在遠方的妳是否能感應
我從來不敢給妳任何諾言
是因為我知道我們太年輕
妳追求的是一種浪漫感覺
還是那不必負責任的熱情
心中的話到現在才對妳表明
不知道妳是否會因此而清醒
讓身在遠方的我不必為妳擔心
一顆愛妳的心 時時刻刻為妳轉不停
我的愛也曾經 深深溫暖妳的心靈
妳和他之間是否已經有了真感情
別隱瞞 對我說 別怕我傷心
《別怕我傷心》—— 張信哲
圖片：攝於深圳。布吉
1.）是人是鬼
大契金句： 「我睇人睇o左幾十年，邊個係人，邊個係鬼我睇得到！」
不能理解的是，
我們連坐在虛擬網絡另一方螢光幕前的，
是人是鬼也不能確定，
他們卻竟然可以影響我們日常的心情。
虛擬網絡越來越真實，真的好可怕。
2.）我行我素
吳孟達金句：「你吹得我漲o羊～～！」
就像張如城與夏金城創作的歌，還有他們的 金曲 ，
潛台詞其實就是：「你吹得我漲o羊～～！」
真正我行我素的人，是不容易被牽動的。
圖片：攝於香港
眼下的頹垣敗瓦
身旁的屍橫遍野
忘不了的惡夢
突如其來的醒悟
人類的渺小
人類的脆弱
用手裡拿著的攝影機
掩蔽著淚眼
每按下一次快門鍵的剎那瞬間
同時流下一滴淚
在此謹向所有前赴四川災場執行任務的前線新聞從業員予無限感謝與支持。
四川地震——新聞背後圖片展
展期由2008年6月12日起至2008年6月22日，觀塘APM商場一樓。
圖片：攝於香港。觀塘APM商場
當歌曲不再單純是首歌曲
而昇華成為一種回憶的時候
你就是沒膽量
再去細聽…… 妳讓他用戒指把妳套上的時候
我察覺到妳臉上複雜的笑容
那原本該是我 付予妳的承諾
現在我只能隱身熱鬧中
我跟著所有人向妳祝賀的時候
只有妳知道我多喝了幾杯酒
我不能再看妳 多一眼都是痛
即使知道暗地裡妳又回頭
我終於知道曲終人散的寂寞
只有傷心人才有
你最後一身紅 殘留在我眼中
我沒有再依戀的藉口
原來這就是曲終人散的寂寞
我還想等妳甚麼
妳緊緊拉住我衣袖 又放開讓我走
這一次跟我徹底分手
妳緊緊拉住我衣袖 又放開讓我走
這一次跟我徹底分手
《曲終人散》—— 張宇
圖片：攝於香港
未敢忘記。
圖片：攝於香港。維園
