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先看到妳(是"妳"而不是"你"沒錯吧?)說:「不是傷心人,不作傷心語。」,然後又看到妳引說張愛玲那段句子--「如果我最常用的字是『荒涼』,那是因為思想背景裡有這惘惘的威脅。」 張的那行話也是我始終沒有辦法不在自己的影像和文字裏發作自己的情感上那份蒼涼的因由。敏感的人很快就嗅到其氣味了,只是有的人會以為那是矯造姿態的強說愁。
TO: 波娃嘻嘻,對不起我是男的。^^「不是傷心人,不作傷心語。」是引自很有名的粵曲《帝女花‧庵遇》 的兩句詞。妳說的對,敏感的人很快就能嗅出同一種氣味,絕對沒錯。只是有的人不明白以為文字才令人明白意思,原來用心去拍的照片,照片本身是懂得說話的,聽不到的只是沒聚精會神去觀賞罷了。
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大部分的現代詩其實就是把一篇三流散文拆成一句一行寫,而所謂比較大師的或者先鋒的就是把一篇三流散文每句句子的順序搗亂了再拆成一句一行寫,韓寒如是說。 至於現代攝影,又是否如出一轍? 打從第一次我按下快門,就一直試圖解開這個謎。我不入地獄,誰入地獄?
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先看到妳(是"妳"而不是"你"沒錯吧?)說:「不是傷心人,不作傷心語。」,然後又看到妳引說張愛玲那段句子--「如果我最常用的字是『荒涼』,那是因為思想背景裡有這惘惘的威脅。」
張的那行話也是我始終沒有辦法不在自己的影像和文字裏發作自己的情感上那份蒼涼的因由。敏感的人很快就嗅到其氣味了,只是有的人會以為那是矯造姿態的強說愁。
TO: 波娃
嘻嘻,對不起我是男的。^^
「不是傷心人,不作傷心語。」是引自很有名的粵曲《帝女花‧庵遇》 的兩句詞。
妳說的對,敏感的人很快就能嗅出同一種氣味,絕對沒錯。
只是有的人不明白以為文字才令人明白意思,
原來用心去拍的照片,照片本身是懂得說話的,
聽不到的只是沒聚精會神去觀賞罷了。
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