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我對藝術的見識和知識是真的非常膚淺與貧乏，準確一點來說，我可算是仍然停留於還未完全懂得藝術是甚麼一回事的這個心理狀態之中。以下這些文字，也是由一個攝影愛好者的角度出發。
網友Chris 留下了 一條連結 ，大概是報紙上的作者對專業人像攝影師 JC （鄭智聰）的一個評論文章。內裡包含了許多對 JC 細微的觀察與獨到的見解，我特別認同"藝術家應以潛意識去發掘平凡中的魔法。"這句話。可是，我比較害怕看到這種類似分析辯證解構的理論性文章，但這也不失是一些為學術性研究、討論之用的好文章。
正如我之前引述過中國電影導演陳凱歌的一番話：理論是一種歸納性的東西，它限制創作，拍電影要讓感覺先行，然後才決定用怎樣的技巧去表達感覺。其實攝影亦是同理。我之所以有這個感覺，是因為經驗告訴我攝影始終受著許多不同客觀環境的束縛，在一張正式照片還沒真正冲印出來之前，攝影者只能憑著經驗預計結果（在此說的是底片攝影而非數碼攝影），許多時照片出來後會比想像中的好，有時又會更糟又或是另外一種感覺。這是我所能理解的，用攝影作為一門藝術去討論有別於繪畫或雕塑之處。
從參觀過 JC 的攝影展後，知道他擅用連環快拍的手法去補捉被攝者瞬間的表情，這一點我是非常認同的，亦間接道出了我對中國近期的人像攝影師的「擺拍」情況愈來愈嚴重而擔憂的問題。我總覺得人像攝影應隨著被攝者的率性和特質而行，而我又一直認為人類的眼睛是懂得說話的。自參觀過他的攝影展後，我對人像攝影，確實有了許多新的啟發。
我與 JC 素未謀面，對於他的離去，我的感覺是和中國藝術家艾未未描述美國普普藝術家安迪‧華荷（Andy Warhol, 1962-1987）離世時的一句話一樣：人走時會帶走所有的靈性。人們只能感受缺失，無法說請楚缺失了甚麼。
最後，謝謝各位讀者能夠有耐性讀到這裡 —— 這篇冗長的文章。
P.S. 本篇原是對網友 Chris 兄 留言的回應，怎知我愈寫愈長篇大論，就順水推舟作為一篇網誌，在此謝謝Chris兄的介紹。
相關閱讀：
《249 JC Awakening》
圖片：攝於香港。旺角
回歸十年使我感受到自己的身份起了變化……但是偏見和懷疑的態度背後，我們對中國的理解又有多少呢? （引自《朝不保殖》宣傳單張）
相信很多對攝影有興趣的朋友也聽過謝至德的名字，他現職為自由攝影師及藝術工作者，亦是本港的資深攝影記者之一，從1994年開始榮獲香港攝影記者協會頒發過多個獎項，至今出過多本攝影集，他的私人網站 在此 。另外特別想為各位介紹的，是這次展覽會場內有一本相當精緻的小型攝影集售賣（上圖），是專為這次展覽而製作的，內裡附有攝影師收集多年的部份展覽中的珍貴照片，以及謝至德的簡歷，絕對值得購買作為留念，希望各位前往參觀的朋友也可以留意一下。我相當喜歡這種簡單設計，希望日後自己也能製作一本這樣的攝影集。
最後，得說點題外話。你相信因果和緣份嗎？我絕對相信。今天參觀這個攝影展的時候，就發生了一件令人難以置信的事件，那是一個十多年前種下的「因」，而十多年後見到了「果」的事件，不過細節恕不便在這裡交代。在此，特別感謝謝至德和黎清研的鼎力相助，真的謝謝兩位幫忙。
《朝不保殖》至德攝影展 相關資料詳列如下：
有關謝至德自己為這次攝影展的解說：
1.) 朝不保殖 攝影展 2.) 朝不保殖 攝影展照片分享之一 3.) 朝不保殖 攝影展照片分享之二 《朝不保殖》至德 攝影展
灣仔聖佛蘭士街秀華坊23號地下
G/F, 23 Sau Wa Fong, St. Francis St., Wanchai
28 DEC 2007 - 26 JAN 2008
逢星期二 至 星期日
14:00 - 21:00
圖片：攝於香港
1.) 皇后大道東轉入聖佛蘭士街沿斜玻直走。
2.) 沿中段左面走上大樓梯就是秀華坊，再往前走到盡頭的左前面。
3.)《朝不保殖》至德攝影展現場。
喜歡在晚上的旺角行人專用區蹓躂，那裡是我這一類無聊人的小天地，只要你有耐性細心觀察，就會有好多意想不到的人和事等待被發掘。
我時而專注於商店櫥窗內五花八門但一般只有六個月商品壽命週期的電子產品，同時也在慨嘆廿一世紀要做一個發明家當真不容易，他們可能已經記不起來到底在三年零八個月以前，曾經發明過甚麼產品。
時而我又會觀看一些張貼於已休業商店大閘門上的海報。或許有一些外藉人士第一次看見這些完好海報上的人物或雙眼或鼻子或嘴巴為甚麼也都被人打穿了一個小洞而感到滿腹狐疑，他們永遠不會明白這是聰明的香港人用來防止海報被盜的最簡便方法。
我亦會偷偷在竊聽幾個坐在路邊欄杆上吸煙的街頭推銷員的對話，我猜那些推銷員們的頑强求生意志以及那與別不同的思考模式是生活安逸的哈佛大學博士生所沒有的。
然而最精彩的是，位於西洋菜南街與豉油街交界那裡有一條行人隧道，偶爾還會見到一些手腳也殘障的乞丐不知用何種門派的特異功能到達幾十級樓梯以下的行人隧道內行乞，莫非這些人就是既易服又隱姓埋名且懂得「輕功」的武林高手？這永遠又是一個謎。（是的，你沒看錯我沒寫錯 —— 基本上是不良於行動的乞丐。）
那裡還有許多賣藝與看熱鬧的人…… 總而言之，人生百態，盡在旺角這一段行人專用區。
圖片：攝於香港。西洋菜南街行人專用區
當批判變成習慣，請不要以為這種行為就是有獨立思考，
而恰好相反地，這是一步步的踏進「盲目」的叢林。
—— 野孩子語錄
1) 一攤屎
不要再罵小人，在路上遇到一攤屎，要走避還來不及，怎麼還要用石頭去擲它呢？ 蔡瀾如是說。我喜歡這個比喻。
假如下次遇到另一攤屎，你會否用石頭去擲它之餘，還準備一枚福爾摩斯用的那種手掌般大的放大鏡去將這攤屎近距離端詳一番？
城裡的人最近都在搶購三四五十吋直徑的放大鏡，預備接收高清電視節目。
2) 一起罵
有一類網誌的題材，可以從一個微生物罵至整個宇宙，而且非常「人氣」。這個現象某程度上已反映了釋放潛意識中的負能量，彷彿比注入積極的正能量更形重要。
不知從何時開始我們都迷上了罵人，但凡任何與罵有關的，我們都特感興趣。打開電視，最高收視的連續劇是互相對質的模擬家族爭產畫面，香港的怨氣，真的有那麼重嗎？
3) 一首歌
當各大樂壇頒獎典禮的獎項門類已差不多與百貨公司抽獎一樣永不落空時，一個手握著獎項的歌手，在台上就連自己的首本名曲的現場演唱也拿捏不穩，雖然未至於五音不全，但也莫不令人搖頭嘆息。
最近一隊被坊間形容為「再造奶樂團」的女子新組合，受到城裡好多批評。先不論她們的歌藝如何，我想說的是，她們有一首歌的詞寫得很應景，節錄副歌部份如下：
閒人鬧我 沒頭沒腦 隨意 落鹽落醋
偏偏 這種鼓舞 推高 決心指數
全市 沒人做到 由我 做其異數
不管 鋼線恐怖 膽敢 獻身起舞
由我 預言度數 由我 做其異數 ……
置諸死地而後生，我喜歡這種擺明車馬，賣的是一種決絕。說真的，坦白承認自己是個再造人，是需要付出勇氣的。相比城中其餘女星明明是第七度胸部發育既不承認還要閃閃縮縮，這個女子組合就得體多了。
末世裡，少說話多做事積極的做人，已經成為另類、已經成為一種罪。這讓我想起范曉萱書中的一句話：我小眾，並不代表我不存在。
圖片：攝於中國。深圳布吉
聽歌按這裡 我往前飛 飛過一片時間海
我們也曾在愛情裡受傷害
我看著路 夢的入口有點窄
我遇見你 是最美麗的意外
總有一天 我的謎底會揭開……
《遇見》—— 孫燕姿
詞：易家揚 曲：林一峰
圖片：攝於香港。油麻地
我沒有嘗試認真去查證過在健力士紀錄大全裡面，有沒有一個條目是關於「世界上滙集最多老人相片」的攝影集，但我絕對能確定，這是一本在我家裡來說是「滙集最多老人相片」的攝影集。
遍佈全港各區攝影集內的三十位長者，從最「年青」53歲的南丫島羅婆婆，和最年長90歲的銅鑼灣李婆婆，與及處於這攝影集年齡中位數的78歲石硤尾村擁有 俊朗外形的鄧伯伯 ，這全都是值得我們尊敬的一群老人家，而且對於香港長者來說是一份好珍貴的記錄。手握著這套攝影集的時候，我還好無聊地將列於明信片背頁所有長者的年齡相加起來，你能猜得到總共有多少歲？你能相信嗎？那是2327歲。
攝影集內除了一位中環碼頭的張婆婆列出7X歲之外，其他的老人家也有清楚列明年齡，這意味著，每一幅相片得要在攝影過程中和這些老人家有過溝通，才能把這些資料記下。各位熱愛攝影的朋友們，你能有這份耐性嗎？你能有這種毅力嗎？你能有這股熱誠嗎？
這套明信片形式攝影集的主人蔣雅文Mandy背後曾經付出過的努力，已經不用我再說明，而我，也確實找不到一個理由，不去支持、不去推介這一套攝影集。
相關閱讀：
《246 街拍‧宿命‧攝影集》
2010年3月15日更新：
《在‧蔣雅文攝影集》現仍有少量於油麻地 Kubrick 書店發售，隨相集附送 Little Secret 手挽袋，售HK$118.
2010年4月22日更新：
Fillens 蔣雅文專訪 。Vol.05。Mar 2010。Page 78-83.
圖片：攝於香港。《在‧蔣雅文攝影集》
2007年即將完結，有一個問題希望大家和我一起思考：
回首2007，你活得快樂嗎？
選了一首歌和各位分享，作為今年的總結，希望你們喜歡:
祝各位來年身體健康、幸福快樂！
圖片：攝於香港。尖沙嘴
李敖說過：重溫舊夢，就是破壞舊夢。
「少女雜誌」已經再不屬於這個年代。
復出，為何？
因為，寂寞？
陳慧嫻 ——《玻璃窗的愛》
圖片：攝於香港。海洋公園
每年的12月26日是為 boxing day，我不知道有沒有不諳英語的人會把這個 boxing day 翻譯成為「拳擊日」。不是天方夜譚，這是我一直認為有可能發生的事，我們不能將一些自己認為非常簡單的事物，全都想像成必然之事。
文字和語言的發明，就是為了協助人類彼此溝通，繼而邁向文明之路。可是，顯得有點兒諷刺的，直到2007年即將要成為過去，中日美俄德法這些國家內有好多人民，仍然為著各自各的文字和語言不一樣而導致溝通障礙。
我喜歡英國電影大師差利卓別靈（Charlie Chaplin, 1889-1977）的默劇，因為我一直認為最簡單最直接的東西，就是最好的東西。既然今天就是 boxing day ，我也在這裡拆開一份很好的禮物和各位分享，這份禮物不會因為文字和語言的原因而有局限性，各色人種甚至三到八十歲看過後也會明白，希望大家也會喜愛，並祝各位聖誕快樂。
請打開你的電腦揚聲器，準備好了沒有？好的， 去片（共二十個單元）。
P.S. 特別鳴謝 Hina 讓我有機會看到這麼有趣的動畫。
圖片：攝於香港。尖沙嘴
他們就像一本智慧之書，答案刻畫在皺紋裡，字裡行間都是人生經驗，我們卻總視而不見。【註1】
紀實攝影（街拍）是我的喜愛，可卻不是我的專長。
老實說，自知天生不說話的時候外表並非「誠實可靠虛懷若谷」的一類人，當然，也許亦會有人認為事實上我也可能不是這類人。如果就憑我這股傻勁兒就毅然硬著頭皮到處亂跑拍攝紀實照片的話，效果可想而知會是怎樣。我一直幻想，如果可以擁有一些先天性的優越條件 —— 例如方中信的眼睛劉德華的鼻子；配合周潤發的嘴巴和任達華的身材，我可以「拍心口」說句，一定可以比現在順利。許多事情，不是你說你極度熱愛瘋狂投入大著膽子就能辦得好，要拍攝一張成功的紀實照片，總得要有俗語說的「天時地利人和」，所以，我自知所欠缺的一定是「人和」。曾經努力嘗試去把這類紀實照片拍好，終於最後只能認清，原來阿公阿婆也可以跑得好快。被拍攝的目標人物追罵，原來是我的宿命。
接下來要介紹的一位小美人，相信對街拍有一定程度的熱誠與掌握，先來看看一張她2006年拍下而我又很喜歡的 作品 。她的《在》—— 一本紀錄了蔣雅文 Mandy Chiang 鏡頭下的長者們，在香港老家生活點滴的黑白明信片形式攝影集，已經接受網上預購，攝影集扣除製作成本後，將全數撥捐老人服務機構。
攝影是一種要持之以恆的愛好，我覺得年輕的蔣雅文已經做得很好，在煩重的工作之餘，仍然抱有這份熱誠與堅持參與，是值得我們學習的。這套黑白明信片形式的攝影集是繼年前辦過攝影展覽之後的另一個好開始，希望各位能夠擁踴支持。
藝人蔣雅文 Mandy Chiang's Blog
《在》明信片集（套裝三十張明信片，12x17cm）預購詳情
【註1】摘自蔣雅文明信片集預購網頁
蔣雅文網上相簿 1
蔣雅文網上相簿 2
相關閱讀： 《162 蔣雅文‧攝影‧聯想》
2008年1月5日新增相關閱讀：
252 《在‧蔣雅文攝影集》
圖片：攝於香港。石硤尾
突然想起一首 Fields of Gold, 就我所知除了 Sting 的原主唱以外，最少還有兩個主唱版本，就是 Eva Cassidy 和 Emi Fujita，我比較喜歡 Eva Cassidy 的版本。這個周日深宵，就讓我們一起欣賞這首抒情的： Fields of Gold
Fields of Gold - By Eva Cassidy.
You'll remember me when the west wind moves
Among the fields of barley
You can tell the sun in his jealous sky
When we walked in fields of gold
So she took her love for to gaze awhile
Among the fields of barley
In his arms she fell as her hair came down
Among the fields of gold
Will you stay with me will you be my love
Among the fields of barley
And you can tell the sun in his jealous sky
When we walked in fields of gold
I never made promises lightly
And there have been some that I've broken
But I swear in the days still left
We will walk in fields of gold
We'll walk in fields of gold
I never made promises lightly
And there have been some that I've broken
But I swear in the days still left
We will walk in fields of gold
We'll walk in fields of gold
Many years have passed since those summer days
Among the fields of barley
See the children run as the sun goes down
As you lie in fields of gold
You'll remember me when the west wind moves
Among the fields of barley
You can tell the sun in his jealous sky
When we walked in fields of gold
When we walked in fields of gold
When we walked in fields of gold
圖片：攝於香港。中港城
在城市裡
定時定點地餵食流浪貓狗
最艱難的
除了其他人族莫名其妙甚至殘忍地
抵制 虐殺外
其實也最容易發生的
就是與之發生情感
《獵人們》—— 朱天心
最近，家裡陽台隱閉處，來了一窩相信是在附近活動的流浪貓所誕下的幼貓。我一直對牠們採取積極不干預政策，不打算趕走牠們，也不會主動餵飼，更不讓牠們進入室內。但就特別為了這幾隻小鬼準備一些貓沙供牠們方便方便，免得把陽台弄得烏煙瘴氣。早前天氣轉涼，就用一些舊衣服和紙箱為牠們建造一間別緻小屋。由可愛小鬼們對這些陌生人族為牠們提供的設施也樂意享用來推測，這一連串設施相對於普遍的養貓族標準來說，應該至少有三星級別，這是件讓人高興的事。
最初發現這窩幼貓時有四隻，也同一樣是米黃色，身上毛色只有很微小的差別，我一直認不出牠們誰是誰。記憶中只有其中一隻樣子傻呼呼卻又膽子最大的，經常在牠的兄弟姊妹們發現我的蹤影而四散時，仍然鎮定非常的捲好小尾巴蹲著和我對看，我猜牠大概是四小傻裡面的老大。
一個多月來，我們都相安無事，這幾天發現只剩下三傻，少了的一隻，可能是母貓帶著四小傻出差時兼顧不了而迷失了路，又或是天氣轉涼在外頭冷病了最後給母貓放棄，又或會否慘遭外面的陌生人族毒手？想著想著越來越多可能性，會不會再過幾天只剩下兩傻，然後……
憐憫之心攸然而起，人急了就忍不住跑到寵物店買了些供初生貓兒食用的貓餅乾回來。所有早前自己心內定下了的規條也隨著與小傻們發生情感而一一瓦解。我始終不能否認，人，畢竟還是感情動物。
也許這些轉變，是受一本叫做《獵人們》的小書內對人與貓情感的深刻描寫所影響。
圖片：攝於香港
我們何曾嘗過靜下心來觀察路上流浪貓兒的一舉一動？
流浪的貓兒和人類一樣也需要每天出外覓食，基本的生活模式其實與一些終日奔波勞碌的貧苦大眾同出一徹，牠或他們的每一天生活都是一個新挑戰。
人類所謂文明社會的街道上，充斥著各色各樣對流浪貓兒和人類來說是同一樣的誘惑，可是相比起來貓兒們活得比人類聰明。因為，貓兒的世界不會花時間尋找一件雖然華麗但永遠只穿了一次就急著要拿到二手店寄賣套現的名牌衣服、亦不渴望擁有一輛就算外觀多豪華但只要停在交通燈前左顧右盼的時候就會發現別人的總比自己駕的豪華的跑車、更不需要一間連陽台只有六百平方呎卻無厘頭斥巨資裝飾得美輪美奐而每日只不過會逗留幾個小時的豪宅。
可以這麼說，牠們確實比人類活得更瀟灑自如，可能，天生天養的流浪貓兒從來沒有忘記：我們已經走得太遠，以至於我們忘記了為甚麼而出發 —— 黎巴嫩詩人紀伯倫（Kahil Gibran，1883～1931）曾經說過的一句話。
你何曾見過流浪貓兒咬著一大包兩小袋的食物在路上行色匆匆爭分奪秒地橫衝直撞？
天才白痴夢
圖片：攝於香港。蘇屋
位於尖沙嘴中港城與九龍公園交接的行人天橋，我走過了不下千次，從來就沒有認真留意過路上的景物及身邊的人和事。這一次，心血來潮重回到這個熟悉的老地方，靜心駐足凝望四周，就被我拍下這虛幻的瞬間。
不是生活中缺少美；而是我們缺少發現 …… 我不曾發明過甚麼；我只不過重新發現而已。 —— 羅丹
圖片：攝於香港。中港城
聽歌按這裡 我把夢撕了一頁 不懂明天該怎麼寫
冷冷的街 冷冷的燈 照著誰
一場雨濕了一夜 妳的溫柔該怎麼給
冷冷的風 冷冷的吹 不停歇
那個人在天橋下 留下等待工作的電話號碼
我想問他 多少人打給他
隨手放開電話上 那本指引迷途心靈的密碼
我的未來 依然沒有解答
舊電話撕了一頁 我的朋友還剩下誰
冷冷的心 冷冷的夢 在哽咽
兩個人撕了一夜 抱得再緊也不能睡
冷冷的妳 冷冷的淚 濕了夜
《撕夜》——阿杜
作詞：王武雄 作曲：蔡政勳
圖片：攝於香港。中港城
我總以為，音樂是虛無縹緲的東西，沒有形跡，逝者如斯。樂評呢，又有點像說夢，將無當作有。
〈中國音樂在中國〉—— 王安憶
音樂跟攝影很類似，嚴肅兮兮的在評論一張相片，實在有點像在說夢、解夢。而我總覺得，照片內容要表達甚麽和受眾會有怎樣的感悟，從來就是可以沒半點關連，又永遠於掌握之外。這一點，身為拍攝者的應該明白及接受。我，唯一希望相同的是，拍攝者和觀賞者彼此的心裡面也同樣的想著：「我喜歡這一張。」那麼，攝影人千辛萬苦去拍的一張照片背後的努力，就沒有白費。
圖片：攝於香港。灣仔。《我走我的路》
《安娜與安娜》—— 林愛華
帶著當年《十二夜》殘留下的興奮心情踏進電影院，最後發現自己居然敵不過那二十五點五度的暗黑氛圍，安然進入夢鄉。
完場時，忽發奇想，患有長時間失眠症的病人，應該搬到電影院內生活。我告訴你，在那裡睡著的時候，夢，造得可能比正在播放的電影還精彩，不過成本真的很高。
想知道我造了個甚麼夢嗎？那是一個叫作《藍，或另一種藍》的夢。
《神探》—— 杜琪峰‧韋家輝
當韋家輝在電視上如實道出那隻割下的耳朶的血統和 梵高 有著緊密關係時，另一邊廂杜琪峰卻並未說明海報及電影內那個劃滿符號的房間可能是天才數學家John Nash曾經在電影 [A Beautiful Mind] 內的住處。
當更多更多似曾相識的電影畫面與電影橋段都湊合在一起的時候，我總會想起北野武，《北野武遇上北野武》這套電影作為日本導演北野武多年來拍攝電影生涯的一個自身總結，最後卻惹來觀眾惡評。這刻，讓我清楚明白「萬般帶不走，唯有業隨身。」到底是甚麼一回事。
其實像我這種瘋瘋癲癲的觀眾確實是沒資格批評甚麼，但事實上，我的確是看到杜琪峰心裡的「鬼」，就如同劉青雲這一次所扮演的角色一模一樣。然而，能讓我高興的是，劉青雲仍然是長存於我腦內的偶像之一，而且表現從來沒讓我失望過。
我想拍攝美好的電影。
我對於電影的追求，超過五十年，
差不多六十年仍未掌握到電影是甚麼，
只希望拍出好的電影給大家欣賞，
讓大家滿足於電影的美。
——《黑澤明之信息‧美好的電影》黑澤明
要做一個可以不斷超越自己的導演，很難，這一點我是理解的。
圖片：攝於香港。百老匯電影中心
為甚麼忽然會聯想到這首音樂？ 2007年12月4日後記：
事實又一次證明，做一隻口甜舌滑的猴子的好處，遠多於一隻橫衝直撞的蠻牛，因為大多數人也喜歡與猴子為伍。但站於人事管理層面，卻恰恰相反：要指揮一隻忠心耿耿的蠻牛辦事；遠比駕馭一隻老謀深算的猴子容易。
圖片：攝於香港。灣仔
