450 論晚期風格——反常合道的香港民主與人生

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說到於祖國領導下的香港民主進程，忽然想起這些文字：


人生本來就像巴士那樣，無論你走到多遠，最後還是要回到起點，正如尼采所說的無限回歸一樣，是一種無可避免的回歸，人生本就是命運的無限輪轉，正如希臘神話裡，不推斷石頭上山的西西弗斯，又正如我們不斷砍桂樹的吳剛那樣，人生本就是要永恆地跟命運對抗，無論你如何逃避，命運始終還是要重新降臨在你身上。巴士必須前進，你也一樣。
—— HKTVB劇集《飛女正傳》對白



政治上是無沒可能的，政治是一個可以忽然之間有改變的一種事物。
——范徐麗泰‧全國人大常委



「你認為分勝負重要？定或是同屋企人食飯重要？」
——電影《葉問2》對白



有沒有終點　誰能知道　在這塵世的無間道……
快到終點　才能知道　又再回到起點　從頭上路……
——電影《無間道》主題曲




圖片：攝於香港。西環

449 目送

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安靜的對話



如果離開是唯一的單行道
請放心走吧
那是一種
解脫

不要回首
這裡有我
扛起未來

平靜的
你躺著

安詳的
眼睛合上
最後

「有些事要經歷過才會懂得」—— 又再憶起你說過的話

記於2010年6月18日。庚寅年五月初七。清晨




我慢慢地
慢慢地瞭解到
所謂父女母子一場
只不過意味著
你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠

你站立在小路的這一端
看著他逐漸消失在小路轉彎的地方
而且
他用背影默默告訴你:不必追

——＜目送＞龍應台




圖片：攝於香港。西貢南涌

448 友情歲月

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我在班上就想當班長，班長就是權力，要他站著他就得站著；要他坐下他就得坐下。
——成成



天真的聲音已在減退　
彼此為著目標相距
凝望夜空　往日是誰　領會心中疲累
——《友情歲月》鄭伊健

《請投我一票》1

《請投我一票》2

《請投我一票》3

《請投我一票》4

《請投我一票》5


在這裡要特別感謝這套紀錄片的導演陳為軍，為孩子及家長拍下這些珍貴回憶，其實，片名改成《友情歲月》也未嘗不可。




民主這東西是一個圈套：給你們自由選擇領導人的權力，但只給一堆混蛋給你選。你去選吧，你選白了頭也只能選到一個混蛋！你可以把一個很大的混蛋趕下台，接著再把一個還沒長大的混蛋選上去，而影響我們公共生活的問題依然一大堆！
—— 李敖




圖片：攝於香港。石硤尾

447 愛的代價

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二十歲之前相信的很多東西，後來一件一件變成不相信。

曾經相信過愛國，後來知道「國」的定義有問題，通常那諄諄善誘要你愛國的人所定的「國」，不一定可愛，不一定值得愛，而且更可能值得推翻。

曾經相信過歷史，後來知道，原來歷史的一半是編造。前朝史永遠是後朝人在寫，後人永遠在否定前朝，他的後朝又來否定他，但是負負不一定得正，只是累積漸進的扭曲變形移位，使真相永遠掩蓋，無法復原……



我作為一個廿一年前目擊整個事件的歷史見證人，也對事件無不存在許多疑問。每一次參與集會，都懷著掙扎心情，一直在問自己，正義到底屬於何方？真相到底該是如何？廣場上流過的鮮血，是否只是鬥爭中無辜的代罪羔羊，抑或本來就早已被計劃好，終必會成為犧牲品？


真相永遠掩蓋，無法復原……


正義，到底是甚麼？二十一年前站在《民主歌聲獻中華》台上的表演者，除了死的死，逃的逃，現在都在那裡？我真的好想知道。至於今天，都站在台上的人們，再過二十一年後，又會是何等模樣？


一年比一年多的十來歲集會參與者，到底應該怎樣理解，整個事件的來龍去脈？



……曾經相信過正義，後來知道，原來同時完全可以存在兩種正義，而且彼此抵觸，冰火不容。選擇其中之一，正義同時就意味著不正義。而且，你絕對看不出，某些人在某一個特定的時機熱烈主張某一個特定的正義，其中隱藏著深不可測的不正義……
——＜(不)相信＞龍應台



還 記 得 年 少 時 的 夢 嗎
像 朵 永 遠 不 凋 零 的 花
陪 我 經 過 那 風 吹 雨 打
看 世 事 無 常　
看 滄 桑 變 化

那 些 為 愛 所 付 出 的 代 價
是 永 遠 都 難 忘 的 啊
所 有 真 心 的　痴 心 的 話
永 在 我 心 中　雖 然 已 沒 有 他

走 吧　走 吧　人 總 要 學 著 自 己 長 大
走 吧　走 吧　人 生 難 免 經 歷 苦 痛 掙 扎
走 吧　走 吧　為 自 己 的 心 找 一 個 家
也 曾 傷 心 流 淚　
也 曾 黯 然 心 碎
這 是 愛 的 代 價
——《愛的代價》 李宗盛




圖片：攝於香港。

446 乘著光影旅行（5）—— 如果在冬夜‧一個旅人

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你是這樣計劃的，結果卻是那樣，這就是生活。



就連自己也不敢相信，已十多年再沒踏足過台北市，可能每個人和每個城市都需要一點緣份，才能相遇上。


在捷運圓山站附近的小吃店裡，老闆娘聽見我點菜時講話那種既不國語又不台語也不普通話的奇怪腔調，禁不住就問我從那裡來的。聊了半天，她問我為甚麼這麼多年都不來台灣啦？這倒把我問得目瞪口呆，是的，為甚麼呢？或許，像倪匡說的，每樣事情都有它的配額，當配額用光了，誰也強求不得。或許，就是這樣吧，以前待在台灣那幾年光景，早已把配額消耗殆盡。


在看著電影《寡佬飛行日記》Up In The Air 時那一份強烈的共鳴感，實在無法言喻。飛行里數對於一隻無腳的鳥兒而言，似乎是一種面向孤獨的人的一種補償。那在某程度上是意味著，所有 Macro Polo Club 的會員，在那個 Priority Baggage 的吊牌上，更深一層沒被眾人看到的意義，其實是代表著「經常面對孤獨」幾個字。


在歐陽應霽的漫畫裡 ，提醒我們旅行的目的是休息，但在這個年頭，又有多少人真正明白？


對於一個從來沒跟過旅行團外遊的旅人來說，四天的台北假期，沒有編訂行程，只有幾個主題，不過那沒包括旅遊書上必去的食物館。我習慣跑到那裡吃到那裡，而且最喜歡找些陌生小店光顧。我在外地找食物的要求，主要的不是味道，而是能與當地人談天說地的那個氛圍，人情味比任何香味，更能吸引我。


乘著光影旅行還沒完結，請容我緩慢的，寫下去。




圖片：攝於台北。西門町

445 乘著光影旅行（4）

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我清楚記得，在看港片《殺人犯》得知當今世上原來有「不老症」的第一個反應，就是衝口而出的那句「o下？唔係o掛？」感覺就如同你到路邊攤準備買一串咖哩魚蛋，然後老闆給你一串沾著淡肉色汁液的魚蛋，你好奇問那獨一無二風度翩翩的老闆這是甚麼醬汁？他擺出憂鬱的眼神，伴著唏噓的鬚根，然後回你：「千島醬。」你說，這個老闆，是否就像漆黑中的螢火蟲，那樣的鮮明，那樣的出眾？


誠然，在「夢工場」裡面，我們有權天馬行空的亂搞作，一個電影，可以用很多不同的方式呈現，但請不要忘記，商業電影其實並不屬於「夢工場」的範疇，商業電影正如其名，哪只不過是一盤「生意」。


所以，當看電影時，假若真的遇上了賣千島醬魚蛋的老闆，處理這種危機，我有一套應變方案，就是只集中精神研究攝影畫面。尤記得看電影《不能說的秘密》時，也都大致上用同一個應變措施對付。最後，我意外發現了這兩套電影的編劇，原來同是杜緻朗，更意外的，就連攝影師，也同樣是李屏賓……




最美的不是下雨天
是曾與妳躲過雨的屋簷
——《不能說的秘密》周杰倫




《不能說的秘密》 O.S.T - 淡水海邊（鋼琴版）





圖片：攝於台北。淡水河。

444 乘著光影旅行（3）

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那裡湖面總是澄清　
那裡空氣充滿寧靜
雪白明月照在大地　
藏著妳不願提起的回憶
——《挪威的森林》伍佰 & China Blue.




在互聯網還未普及那些日子，
執筆寫信是自然而然的事，
許多現在的年青人著實無法理解，
拆開一封來自遠方的信時，
那種刻骨銘心的感受，
在這個向伴侶說分手也會選擇發短訊的年代……




《聽海》張惠妹





圖片：攝於台北。淡水河。

443 乘著光影旅行（2）

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台灣之於我來說，有某種獨特情懷，是一點一滴累月經年組成的記憶。


走在淡水河畔，看著眾人也都架著照相機向天仰拍夕陽餘暉，又一次我反其道而行，低頭拍下河邊那一雙 —— 似曾相識的鳥。



日子過得真快
尤其對於中年以後的人
十年八年都好像是指顧間的事
可是對於年輕人
三年五載就可以是一生一世
——《半生緣》張愛玲




Veinte Anos —— By Omara Portuondo.





圖片：攝於台北。淡水河。

442 乘著光影旅行（1）

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那是一種難堪的相對
她一直羞低著頭
給他一個接近的機會
他沒有勇氣接近
她掉轉身
走了
—— 電影《花樣年華》【1】




Moonlight Sonata (L. Beethoven) —— By Giovanni Marradi.




圖片：攝於台北。淡水河。
【1】原著於《對倒》── 劉以鬯

441 水清無魚

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「從小見大，由五十二位代表人物，我們可以看到香港攝影界的一個局面。」
—— 引自《CONTACT 52位香港當代攝影家》書背語




我本想引用此書的部份很有意義的內文或金句來作書介，可是，當我翻到此書之尾頁有關「版權聲明」時，看到一大段異常嚴厲之文字：

……特別嚴禁把本書任何圖文上載到互聯網及USENET……報刊的書評或介紹可以引用本書封面的縮影及引用目錄頁及引言頁的局部文字，如需引用其他內頁圖文請先得本書出版人書面同意……（原文委實太詳盡，就此從略。）




如果以一個寫網誌作為無償消閒活動的 Blogger 來說, 要引用一丁點文字時每每需要書面同意的話，那這個我就可免則免了。當然有人即時會說我是沒有版權意識，既不尊重作者，也不重視出版業。或許，指責我的人是正確的，而我也會坦白承認，偶爾我也會這樣打「擦邊球」。但我只想補充一句，在互聯網以光速爆發的年代，電子書的發展亦如箭在弦，我們必須屏棄傳統觀念來對待出版業，互聯網之所以成功，就是無處不在的「擦邊球」來打出一個天下。套用到出版業界，我們該要從中學習的重點是，要怎樣地去轉化別人打的擦邊球，來為自己取得分數。互聯網迅速崛起的Google 就是一個成功例子。


我不大清楚在互聯網上的不正規或轉載或流傳，對香港出版業的銷路影響有多大，當然我亦見識過我們偉大的祖國，在互聯網上天文地理無所不包的「非正式」圖書庫陣容有多鼎盛。不過，就算銷路損失多巨大，也不可能跟以下這位人士相比。再者，如果連花一百港元買本參考書去了解香港當代攝影領域生態都能省得下去，這些人難道有機會成為出色的攝影師嗎？當然，買了這本書也不一定能成為出色的攝影師，但從小見大，由一本書，我們可以看到香港出版業界的其中一個局面。

我接受谷歌的六十美元，並歡迎谷歌掃瞄我的圖書





2010年4月28日後記：
有人很不滿的直指我這種「擦邊球」理論，簡直就是將侵犯版權的行為扭曲成合理化。我亦不想詳加辨解，唯一想再補充的是，我們引用別人作品時的大前題是：並非作商業用途、只局部引用、且列明出處、以及不修改原著，作為使用原則。我會覺得，出版商如果酌情允許這種使用方式，對他們來說，就是一種互惠互利的免費宣傳。話說回來，我也不是從書店發現有這本書的，而是從其中一個常讀的博客內讀到其中一個篇章，繼而跑到書店購買。


版權買賣在國外是一門專業，而我城不如外國般成熟，仍停留在「使用它會否犯法的層次」。記得2002年我城官方推行教育改革政策，以中學中文課校本教材取代教科書，意即「無範文教材，以單元為目標」。為了方便教師免去洽購版權使用權的煩冗程序，還精選300多篇參考篇章供高中教師參考選用，這些篇章的版權事宜由官方代為攪定云云。表面上好像設想周到，但如果教師與教師之間相互參考設計單元時，恐怕又會觸犯版權法，多年過後，在一個表面強調創意思維，實質上只考記性的外行人管理內行教育制度下，正因為版權問題，從一種範文跳到另一方式的範文，這就成了一項幾乎是原地踏步又勞民傷財的真人實驗，結果是害得我們的老師都變成了「科學老師」。


最後，未經他人同意引用或轉載別人作品不是正規行為，這點我是必須承認的。也許，「版權所有，翻印必究」這八字真言，已經可以彈性處理，又何必越描越黑？




圖片：攝於香港。
《CONTACT 52位香港當代攝影家》。黎韶琪‧編。博藝集團出版。2010年版

440 第一個中國印象

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已經忘了甚麼時候第一次踏足神州大地，好像是七十年代末吧。


印象中只記得，人異常的多。從現在的紅磡站（即舊紅磡火車站）作為起點，排隊進車站時，人龍是要沿行人隧道繞到很遠的地方（大概是現在的理工大學旁邊）再回頭進站，好像得花了兩個多小時才順利踏進火車。到了羅湖之後，又得排了一個多小時方才過得了海關，而羅湖海關殘留下的記憶，就只有一句在等候進入深圳海關時聽了上千次的廣播，非常深刻。一把嬌滴滴廣州口音的女聲不停「回帶」：「前面排隊過關o既旅客請注意，請攞出你回鄉証o既附頁，交畀同志。」這就是我的第一個中國印象。


相信除了極少數政客外，在香港，絕大部份市民都有過第一個中國印象，這或許是個有趣的主題，作為舉辦好多其他類型的展覽，這次在這裡我要介紹的是這個：




「第一個印象中國」蘇慶強個人攝影展
First Impression China– So Hing Keung photo exhibition


開幕：2010 年 4 月 16 日 (星期五) 6：00 ﹣8：00 pm
展期：2010 年 4 月 17 日 ﹣2010 年 5 月 23 日 (星期日)
(逢星期一休館 Close on Monday)
座談會：2010 年5 月 2 日 (星期日) 3：00﹣5：00 pm
展場：光影作坊 Lumenvisum
地址：香港九龍石硤尾白田街30號賽馬會創意藝術中心 L2-10
查詢：3177 9159
傳真：3177 9172
電郵：info@lumenvisum.org



觀後記：前往參觀的朋友，記得拿本場刋閱讀，內裡有黎健强與艾阮撰寫的兩篇文章，我比較認同黎氏說的：他（蘇慶強）通通都是以好奇的眼光觀察和記錄拍攝。而我無從知道的是，蘇氏在第一次踏足中國之前，作為一個求學階段的學生哥，是否可能熟悉十年文革和新中國的來龍去脈？雖然那21張照片都是經蘇氏挑選及排序。如果我的假設正確，那麼對於艾阮那洋洋灑灑的幾千文字對那些照片的解讀，在我看來就是有點：過度詮釋。




Instinctive Light 《直光》 蘇慶強攝影展 yy9 Gallery





圖片：攝於香港。JCCAC

439 咪耐滴主印勇

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一部分兒童具有思考的習慣，而教育的目的在於剷除他們的這種習慣。
—— 《我的信仰》伯特蘭‧羅素 (1872-1970)



我們現在的教育制度，是從幼兒園就開始摧殘孩子。老師、家長，串通好了，細細地摧殘。
—— 《退步集續編》陳丹青





鵝滿是咪耐滴主印勇，鵝悶屎舍燴滴洞亮！

中國人自己的國際歌




圖片：攝於香港。旺角

438 戰爭不是遊戲

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Political language is designed to make lies sound truthful and murder respectable, and to give the appearance of solidity to pure wind.
—— George Orwell



我不知道為甚麼第一眼看到照片中的景像，就有種「屍橫遍野」的聯想。


我無從瞭解為甚麼我們許多年輕人喜歡玩模擬戰爭遊戲，一槍打爆敵人的頭，真的那麼爽？



So, uh, you are free to engage, over…… keep shoot……keep shoot……




簡體中文版概述：《美國3年前駐伊美軍誤殺路透記者視頻曝光》


Source: Collateral Murder




伸延閱讀： 《不合理的行為》—— 唐．麥庫林






圖片：攝於台灣。墾丁。Olympus E-420 Panorama HDR Photo.

437 兒時回憶

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我在幼兒園畢業領取獎狀時，就有過面對群眾說謊的經驗，那一刻校長再三叮囑我要向著台下的同學說「我今天很高興」，然而事實上我心內所想的是正好相反。我不知道，每個人睜著眼睛面對群眾說謊時的感受會是如何，我沒機會親身問一下劉德華又或者陳志雲的內心曾否掙扎過。


依稀記得，那個領取獎狀後的下午，回到家裡，我所看到的物件彷彿都是憂鬱的。走進洗手間，我對著米老鼠造型的肥皂說:「你知唔知你瘦o左? 你以前肥嘟嘟，你睇o下你而家，何苦呢？要對自己有信心先得o架！」 看著鏡子，我對著倒影內窗邊那條滴著水的濕毛巾說：「你唔好喊啦！你o甘樣喊喊到幾時啫？做人要堅強o的，你睇o下你，成劈野o甘躂o係度。唉，等我幫你啦！」我轉身把毛巾擰乾，用晾衣架掛起來，然後向它說：「而家係o吾係舒服好多？」走出大廳，空無一人，坐在沙發上我又向著旁邊的米老鼠毛公仔發問：「做o羊o吾出聲？o吾好嬲佢啦！每個人都有唔清醒o既時候，比個機會佢好唔好？」


看著四月份雜誌內專訪提到了蔡卓妍的「35歲不婚宣言」，不經意勾起了我這段兒時回憶。


或許，今天作為一個藝人，眼睛不能沒眼淚。




願你記住
結束感情沒有罪
變心不是你不對
假使背著良心一起太傻女

《眼睛不能沒眼淚》—— 古巨基





圖片：攝於香港。Jessica。2010年4月號

436 一連串關於藝術性的問號

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怎樣可以提升攝影達至藝術水平？追尋良久仍未找到答案。
究其原因，是我仍然搞不清楚怎樣去介定一張照片有沒有藝術性？


拍街貓是否就沒有藝術性？
拍赤身露體的模特就有藝術性？
那如果同一張赤身露體的模特照片被放在色情雜誌內，結論又會如何？


到底哪是涉及照片的素材、內容、手法，還是被展示的空間？


又或者，是令人怎樣都看不明白的照片，就叫作有藝術性？
還是說穿了……是拍攝者想怎樣刻意去為照片包裝？


我想說的其實是：彭浩翔的電影《志明與春嬌》，一套屬於香港上班族的電影。從《出埃及記》到《破事兒》到《志明與春嬌》內裡又包含多少藝術性？


一篇令人看罷了不明所以的網誌，有否可能包含藝術性？




「從虛無中看生命，藝術化後的瑣碎生活片段，變得比沙漠中的綠洲還有意思，比海市蜃樓更有味道。」—— 無文語 Mou Man Jyu


American Beauty (1999)





圖片：攝於香港。中環

435 貓。空間

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Dogs They Make Up The Dark —— By Devendra Banhart.




圖片：攝於香港。Photoshop re-touch.

434 珍珠

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就我理解攝影風格可以粗略分為兩大類，「段估」地玩感覺的攝影者；以及另一類是「煞有介事」非常嚴謹的攝影者。攝影風格，其實可以是你走你的陽關道，我走我的獨木橋，兩者間並無衝突。而我，可以算是穿梭於陽關道與獨木橋的游離分子。


至於怎樣去評定一張照片是好是壞，就有點像要去評定一個菜餚的好壞，這裡面當然會包含一些基本的技術性標準，然而事實上，礙於就算是同一個人就著同一張照片，隨著不同時間、不同空間、不同心情，絕對也可以有南轅北轍的解讀方式，好與壞，仍然是來得非常主觀。我會覺得，這就是攝影好玩之處。


上面這堆廢話，是在參加 「《咔》KLACK 攝影文化誌創刊分享會」過後的一些感想。關於這本雜誌，早在數星期前就已在 Kubrick 裡見過，翻閱工作人員名單，也都是一些熟悉的攝影界前輩名字。發現當天，我花了一些時間打了書釘，然後隨隨把雜誌放回櫃檯……


也許，就像劉清平說：這是一本放在世界跟任何城市比拼都不會感覺丟臉的雜誌。這點基本上我是認同的，可是我會覺得，仍然在摸索期間的這本雜誌內容定位，有點……有點……看得明白的人未必願意淘腰包購買，看不明白的人……更不能期望他們多看一眼……


在攝影工具書與攝影器材雜誌充斥至已經泛濫的市場氛圍中，殺出一條血路，是當然不過的事，可這是一條頭破血流染成的路。珍珠，有時被迫埋在垃圾堆中，絕大多數時候會被忽略的。


寫這篇網誌的同時，耳機一直重覆著 Marilyn Manson - Running To The Edge Of The World (18+) 這首歌。




圖片：攝於香港。油麻地

433 霧之戀

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似要悄悄告訴這世界
現實
實在是幻象
你要看
始終看不清……

似要暗暗告訴我與你
愛意也會像霧幻　
轉眼間
會失去……

《霧之戀》 —— 譚詠麟





圖片：攝於香港。中環

432 剩女‧錢瑪莉‧聯想

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1. ) 剩女‧錢瑪莉
看罷這集 HKTVB「星期二檔案」—— 《中女告白》，當下立即想起七八十年代 鄧小宇筆下《穿Kenzo的女人》 裡面錢瑪莉的命運。接著，還有許許多多的文字與影像素材湧上心頭，對著電腦屏幕想了良久，卻竟然寫不出半隻字來。也許，有時在太豐足條件的境況下，反而會礙事；選擇太多反而變成無從選擇，要為一棵樹而放棄整個森林，畢竟需要一點勇氣、運氣。擇偶，道理大概也如出一轍。


《中女告白》片末，受訪者之一豈坦白的 Queenie 總結著對愛情的體會說：該讓拍拖時候自身的「付出」，想成是「豪畀你（毫不吝嗇向對方付出）」，不求回報，就當作是送件禮物給對方。果然是成長了、昇華了，假如在二十年前就明白這個道理，歷史恐怕就要改寫。





2.) 聯想
誰明白女人天生口不對心
誰人還在說癡心可以自禁
人容易傷心很需要憐憫
祈求被愛要說又不敢

誰明白女人天生口不對心
原來全為了討好心裡面有情人
而無論身體擁得如何近
只想兩心是近
《口不對心》—— By 劉小慧






‧‧‧曾經有一份至真o既愛情擺o係我面前但我無去真惜
‧‧‧到無o左o既時候先至後悔莫及
‧‧‧塵世間最痛苦莫過於此

‧‧‧如果個天可以比個機會我返轉頭o既話
‧‧‧我會同個女仔講我愛佢
‧‧‧如果係都要o係呢一份愛加上一個期限
‧‧‧我希望係……一萬年

‧‧‧電影《西遊記之仙履奇緣》（周星馳對白）






愛要越挫越勇　愛要肯定執著






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圖片：攝於香港。尖沙嘴